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阿柯林
2019年06月20日 22:49

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张亚东出现在公众视野中永远是一副彬彬有礼、温和谦虚的样子,但他骨子里却是一个叛逆的人。看到一个东西随即的反应就是,反驳。不管好或不好,异口同声的东西他就想离得远远的,我不要听。如果一个东西没有激起他的敌意,就代表着他被融化了,那种契合是妙不可言的。不说话,不代表认同,只是他不想与人争辩。能理解的,不必解释。性格原因,张亚东朋友并不多,作词人李焯雄,每一次从台北来北京都找他吃饭。俩人见面寒暄几句,然后就各吃各的,谁也不说话了。到最后说,行,我送你回去。下回再见,依旧如此。也有见面就数落他弱点的编剧李樯,张亚东喜欢这种、要不沉默、要不就开火,互相吹捧绝对成不了朋友。

民族歌剧《二泉》是第一部以民族歌剧的形式出现在舞台上的作品,也是最接近《二泉映月》创作者阿炳真实经历的一部舞台艺术作品。该歌剧讲述了阿炳饱尝苦难、追求光明的一生。《二泉》开头,导演精心设计了倒叙手法和多层时空的套叠:舞台右前方,一位置身现代时空的青年演奏家正在演奏《二泉映月》,他的思绪随之回溯到上世纪50年代,从北京来的教授用录音机为阿炳记录这首传世名曲的时刻。伴着盲杖敲打地面的摸索声,阿炳一身长衫,出现在舞台上,兀自演奏起《二泉映月》,并回想起少年时期生活在雷尊殿的日子……通过在不同时空之间的穿梭,《二泉》避免了平铺直叙的单调叙事,从而最大限度地保证了现代观众的沉浸感和代入感。

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